Мультфильм « Робин Гуд

Учитывая общий нестандартный подход к съемкам, Батхерст был намерен продемонстрировать все ужасы крестовых походов. «Крестоносцы вели кровавые войны, – говорит режиссер.

Тем временем перед Пюзо была поставлена непростая задача – выстроить новый Ноттингем. «В наших разговорах с Отто мы решили, что в Ноттингеме должны были найти отражение самые разные культуры, – говорит художник. – Нас вдохновляли и работы Фрэнка Ллойда Райта, и неоготика XIX века. Оператор стремился использовать мобильность камеры по максимуму.

– Для них война была настолько же реалистична и кошмарна, как и для современных солдат. Поэтому мы черпали вдохновение в таких фильмах, как ПАДЕНИЕ «ЧЕРНОГО ЯСТРЕБА»,ПОВЕЛИТЕЛЬ БУРИ и УЦЕЛЕВШИЙ. Я предложил Джорджу подключить воображение и представить, что было бы, если бы современный военный корреспондент оказался в XII веке».

Трехуровневая декорация представляла собой огромный деревянный цилиндр с подземным этажом, куда в запряженных лошадьми повозках доставлялось собранное в округе золото. «Нам пришлось тщательно распланировать батальную сцену, поскольку 25 актерам пришлось драться в крайне тесном пространстве, – отмечает Пюзо. – Мы выстроили панорамную декорацию, чтобы снимать было удобно с любого ракурса». «Дизайн оружия помог сделать фильм еще динамичнее, – считает Эджертон. – Боевые сцены выглядят естественно и хаотично, а не так, словно их тщательно спланировали хореографы.

Руководитель второй группы, Саймон Крейн, снимал запоминающиеся автомобильные погони во многих фильмах, но в случае с лошадьми ему пришлось пересмотреть все наработанные техники и приемы. – Если вы не приглашаете его на съемки приключенческого боевика, возможно, вы допускаете серьезную ошибку».

Декорацию длиной в 90 метров строили более трех месяцев. «Все площадки на съемках этого фильма были очень необычными, но ноттингемские фавелы мне понравились больше всего, – признается Дорнан.

– Декорации получились очень реалистичными и дают исчерпывающее представление о том, как трудно жилось простолюдинам на этих грязных, убогих улочках». Пюзо и его команда создали там копию сирийской пустыни, изрытой 1,5-метровыми окопами. Лагерь крестоносцев с палатками и стягами впервые наталкивает Робина на мысль, что на солдатских смертях кто-то наживается.

К трущобам примыкала сталелитейная фабрика, где Робин и Уилл произносят свои речи перед рабочими. «Сцена, в которой Робин открывает свое истинное лицо перед толпой, крайне важна для всего фильма, – объясняет Батхерст. – Людям предстоит выбирать – либо полагаться на увещевания эгоистичного, но сладкоголосого Уилла и надеяться на скорые перемены к лучшему, либо довериться Робину, примкнуть к повстанцам и выступить на борьбу с коррупцией» https://ProGrammy-Android.ru. В работе над ноттингемскими трущобами Пюзо черпал вдохновение в бразильских фавелах – хаотичном нагромождении лачуг, в которых проживают миллионы бедняков. Декораторам удалось воссоздать на площадке шаткое трехэтажное убежище обездоленных.

«В картине Тэрон демонстрирует такие навыки, которые вы не увидите ни в одном другом фильме», – утверждает Уайлдгус. Задолго до начала съемок фильма все понимали, что хореография батальных сцен станет самой сложной задачей, но обеспечит фильму выдающуюся зрелищность. Тщательно продуманные и подготовленные трюковые сцены должны были представить РОБИН ГУДА современной, крайне требовательной аудитории. Тэрону Эджертону и Джейми Фоксу помогали вжиться в образы профессиональных стрелков из лука консультанты Стив Ральфс и Ларс Андерсен. Мастера утверждают, что таких перестрелок зрители еще не видели никогда.

«Установка сделать фильм современным распространялась и на нашу работу, – утверждает Стил. – Практически каждую сцену мы снимали на несколько камер и расставляли свет так, чтобы создать атмосферу современной картины. Сцены в Сирии напоминали репортаж с современной войны, ноттингемские шахты мы сделали в мрачных тонах, а сам Ноттингем был очень цветастым. Я надеюсь, у нас получилось добиться такой картинки, какая была в оригинальном фильме ОПАСНЫЕ ПАССАЖИРЫ ПОЕЗДА 123, который нас вдохновлял».

Для некоторых сцен пришлось создать впечатляющие декорации. В частности, художникам немало пришлось поработать над сценой, в которой Робин грабит ноттингемскую сокровищницу. Сцена получилась очень динамичной и напоминала сцену ограбления современного банка, только вместо гоночных автомобилей в кадре были всадники. Все началось с того, что художник-постановщик фильма Жан-Венсан Пюзо создал декорацию сокровищницы, где грабители сталкиваются со стражниками.

Кроме того, Ларс научил меня стрелять с высокой вероятностью попадания в цель. Уайлдгус отмечает исключительные достижения инструкторов по стрельбе из лука, особенно в работе с Эджертоном, который в фильме показывает все, на что способно грозное оружие прошлого.